在故宫的斋宫举办的“故宫博物院藏宜兴紫砂展”上，我意外地见到了同时展出的好几件宜兴均陶(宜均)艺术品。以往，仅仅在一些史料中见到宜均进入宫廷，成为御用器皿的记录，如今，宜均的古董呈现在面前，依然绽放着精彩，见了很是高兴。

    宋代，丁蜀镇西南的均山一带就有烧制宜均的窑群。至明代，烧造宜均最成功的是欧子明(明嘉清、万历年间宜兴人)，称为：欧窑。瓶、钵、盂、盆等产品以端重的形制，绚丽的釉彩而独树一帜。谷应泰的《博物要览》，写于明嘉靖40年，在其“均窑”条目里写道：“近年新烧，皆宜兴砂土为骨，釉水微似，制有佳者。”清初，朱琰在《陶说》里也言：“明时江南常州府宜兴人欧姓者，造瓷器曰欧窑。”而1924年出版的《饮流斋说瓷》也有“欧窑一名宜均，乃明代宜兴人欧子明所制”的记载。

    清乾、嘉时期(1736年——1820年)丁山窑户葛明祥、葛源祥兄弟继承“欧窑”传统特色，所制产品有着“夕阳紫翠忽成蓝”的雅韵，后人谓之：葛窑。

    在故宫博物院藏清宫“内务府造办处档案”里，就有雍正元年，宜兴紫砂挂釉器及欧窑产品入宫的记录，说明明代的“欧窑”雅玩，已作为贡品进入了紫禁城。雍正四年，宫内有宜兴挂釉瓶3件，欧窑方花瓶1件，宜兴壶大小6件，款式甚好。雍正七年，将菊花瓣式宜兴壶1件，奉旨交年希尧，照此款式做均窑的霁青、霁红釉色烧造。可以说明，明清时期的宜均已经具有相当高的地位和声誉。

    宜均的釉色，有天青、灰青，天蓝、云豆、茄皮等，其中灰蓝釉最是珍贵，享有“灰中有蓝晕，艳若蝴蝶花”的赞语。故宫博物院里珍藏着许多明清时期的宜均艺术精品。明代《宜均天蓝釉鸠首壶》，呈曲颈鸠式，鸠首朝下，肩颈处有凸起弦纹一道，扁球形腹，曲颈上有唇边入水口，器形优雅，釉色匀净，代表了明代宜兴欧窑的最高水平，除清宫旧藏之外，未见有其它相同的传世品。明代《宜兴天青釉七孔花插》，直口、出沿、平肩、硕腹，中央有七个口子，一大六小，都直通瓶腹，米黄色砂胎，外施天青釉，底部有篆体“宜兴内用”四字双行款。此物早在明朝就作为插花陈设之用。另外，《宜兴天青釉莲花洗》、《宜均茶叶末釉葫芦瓶》、《宜均汉方瓶》、《宜均灰蓝釉海螺洗》等明代宜均文物，都折射出宜兴陶瓷的艺术成就。

    清乾隆年间的宜均文房用品也是精美绝伦的。故宫藏品中的《宜均天蓝釉小水盂》、《宜均灰绿釉延年水丞》、《宜均八卦琮式瓶》、《宜均天青蓝委角盘》、《宜均叶式双孔花盆》等，不仅造型别致、款式古朴，而且釉色艳丽、丰富多彩。其中有一件《宜均天蓝釉兽耳衔环方瓶》，瓶体方中寓圆，瓶口扁方，出边，直颈，垂腹，肩两侧浮雕兽面，里外都施以明亮的天蓝釉，这种釉色与传统的明代天蓝釉已经有了很大的区别。该器的原始包装盒上贴着“臣大喇嘛隆旦加卜跪进”的黄纸签，这是宫内有地位的大喇嘛向乾隆皇帝进献的宜均陈设品。

    故宫里的宜均使我长了见识，也见证了宜均古老的辉煌，真为宜均有如此的荣耀而激动。我真诚也祝福宜均的传人能鉴古铸今，开创宜兴均陶更加美好的明天。(蒋尧基)